人物与冲突人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
人物与冲突人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
人物与冲突内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
人物与冲突人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
人物与冲突人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
人物与冲突内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。